El nombre de Mariana Anghileri comenzó a destacarse a partir de su participación, como actriz, en espectáculos de José María Muscari, como Mujeres de carne podrida. Muchos se fijaron en ella, porque era una de las intérpretes que más se destacaba. Pocos años más tarde, más precisamente en el 2000, debutó como directora y autora de una propuesta muy original: 3 ex. Participó en este 2001 del ciclo "Teatro por la Identidad" con una obra que la contó en las tres responsabilidades: autora, directora y actriz, su título fue Hija.

Nuevamente asume el escribir y dirigir un texto, aunque aquí comparta la primera parte Mariana Chaud. Puentes es un policial donde se revive una técnica ya usada en décadas pasadas: el movie theatre. Obliga al espectador a seguir la acción dramática por distintos puntos armados y prefijados. En este caso, el ámbito es mucho más especial que las anteriores versiones de este tipo de propuestas, porque "La Fábrica" es una verdadera caja de sorpresas.

El argumento es un policial intrincado que sólo al final logra ajustar todas las puntas que desplegó. Las primeras escenas tienen dos defectos: son reiterativas y no aportan información. Hay que esperar para poder sumar datos y comenzar a entender qué está sucediendo. Sobre todo las escenas que se juegan en la mesa, entre compañeros de trabajo o conspiradores, plantean en algunos momentos poca diferencia de situaciones. Sería necesaria una mayor síntesis o aportar más detalles a través de los diálogos. Los personajes no logran adquirir una personalidad definida y esto no es culpa de los excelentes actores, sino de las pocas características que sus protagonistas tienen. Hay que subrayar la concentración y plasticidad de cada uno, así: Carlos Tkizian, Diego Velázquez, Juan Branca, Leo Granulles, Marcelo Nacci, Matías Chebel y Policastro.

El diseño de iluminación (Roberto Fernández y Mariana Anghileri) es inquietante, aunque por momentos pueda ser peligroso, sobre todo cuando se invita al público a subir y bajar por las oscuras escaleras. La imaginación no tiene por qué poner en peligro a la gente. La propuesta sonora (Nicolás Varchausky) es uno de los grandes aciertos, porque permite revivir la sensación de entrar a una verdadera fábrica en acción.

A pesar de ciertas objeciones este espectáculo es uno de los más interesantes de esta cartelera teatral porteña, donde lo más teatral, vivo e interesante está lejos de las salas oficiales. Éste es el imperio de la imaginación, desde los mínimos recursos, donde no hay grandes aportes de capital, aunque hayan recibido un subsidio del gobierno de la ciudad.