La actividad teatral en Entre Ríos vive permanentes oscilaciones, momentos de auge seguidos de sosiegos de siestas veraniegas. Además, la existencia de grupos en casi todos los municipios de la provincia y la permanente presencia de la actividad en Paraná, Concordia, Gualeguaychú, Concepción del Uruguay, Tala o Gualeguay, por citar solo algunos, habla de posibilidades de crecimiento aún no intentadas.

La tradición teatral entrerriana reconoce una fuerte presencia del circo criollo hasta mediados de 1960. Simultáneamente las compañias de radioteatro -recordemos que por ser provincia de frontera había radioemisoras nacionales en las ciudades de la costa del río Uruguay- con sus elencos hacen mucho más frecuentes sus giras por pueblos y ciudades frente a la aparición de la televisión.

Recién en 1969, Entre Ríos tiene una conexión directa con el resto del país, el Túnel Subfluvial, que une Santa Fe y Paraná. Previo a su existencia, en viajes largos, los más decididos, cruzaban a Santa Fe a formarse con Oscar Fessler o sus discípulos y mamaban las formas del "teatro independiente" urbano y rioplatense.

El apellido Santágelo, cruzaba el teatro entrerriano de costa a costa, los había por todos lados y aún cultivan este vicio.

Dado su pasado de aislamiento por viejas hipótesis de conflictos militares (tanto internas como externas), la insularidad de Entre Ríos también se refleja en su teatro. Encontrarse, confrontar, salir, siguen siendo asuntos de no fácil resolución. No existen sistemas auxiliares de las prácticas teatrales. El estado nunca termina de definir su perfil o el de sus intervenciones y desde la sociedad civil ( el mercado no existe) es dificultoso instalar y sostener la idea del "bien común" respecto a la producción cultural. Otras urgencias opacan esta percepción.

El Instituto Nacional de Teatro debido a su decisión de atender al país todo, ha colaborado enormente con la actividad. Actualmente se está conformando el Consejo Provincial del Teatro que permitirá aunar criterios y proyectar sistemas de giras, encuentros y asistencias técnicas con la participación del estado provincial, el Instituto Nacional de Teatro y los teatristas.

En Entre Ríos conviven diversidad de prácticas y propuestas, En Paraná, específicamente, funcionan más de 12 grupos. Desde 1990 en adelante la actividad ha crecido en esta ciudad, no así el público, que responde masivamente a los espectáculos procedentes de Buenos Aires, sobre todo si cuentan con figuras de alta presencia en los medios masivos.

De todas maneras, se está consolidando un sistema de "temporadas" para la práctica teatral, verano-otoño y primavera-verano. Si bien durante el invierno se realizan obras, merma considerablemente la presencia del público.

En este año, se han estrenado en Paraná obras de Veronese, Urdapilleta, Alberti, creaciones colectivas, versiones de clásicos, espectáculos infantiles y hasta una revista con vedettes lugareñas.

La calidad de los trabajos es muy variable, pero año a año se advierte un mayor compromiso con la formación, tanto de los actores como de los demás integrantes del quehacer.

Quedan por mejorar las salas y sus equipamientos, un mayor compromiso del municipio y el estado provincial y el desafío de ir consolidando una voz propia en la polifonía del teatro argentino.

Algunos (hay muchos más) de los grupos que se han consolidado y estrenan son:

Tablas de Gualeguaychú, que además es escuela de promotores culturales. Sus trabajos recuperan las tradiciones barriales y referidas al carnaval "auténtico". Han realizado sus cabezudos y muñecotes utilizando los mismos materiales y técnicas de antaño. Sus puestas suelen ser callejeras y han desarrollado una dramaturgia propia.

Tavajhú de Federación, dedicados al teatro popular han sostenido durante tres años un Encuentro Nacional de este género y lograron insertarse en la oferta turística de su ciudad al participar de eventos y temporadas de vacaciones (en invierno, en el predio de las termas, y en el verano en las playas del lago).

Grupo de Teatro de Rosario del Tala, tiene su sala propia en las instalaciones del viejo mercado de su ciudad, por el que se presentan espectáculos de toda la provincia y del país. El grupo trabaja sobre autores nacionales y ha realizado con Destiempo de Eugenio Griffero una pequeña gira por localidades de Galicia (España) en 1999.

Elenco de la UNER, dirigido por Lito Senkman y con un sistema de convocatoria por proyecto ha presentado en Paraná obras de Spregelburd, Veronese, Bizzio por citar solo algunos, acercando al público paranaense a estos autores.

Mutis por el foro de Paraná, dirigido por Rubén Vera ha realizado su versión de Venecia de Accame con una buena adaptación a nuestra provincia.

Metamorfosis de Paraná, ha presentado El adefesio de Rafael Alberti. El año pasado con Tríptico G participó de la Fiesta Regional Centro – Litoral y además ha inaugurado su propia sala.

Desesperados albaneses, de Paraná, trabaja tanto la creación colectiva como adaptaciones de textos. Intenta generar un lenguaje propio. Ha sido invitado a Festivales y realizado giras. En 1996 Ganó los premios a mejor espectáculo, mejor dirección y mejores actuaciones femeninas y masculinas en el 1° Festival Cone – Sul de teatro en la ciudad de Pelotas, Rio Grande do Sul, Brasil. Ha estrenado en julio El viaje de la madrágora de Roberto Fadil (autor y director) y se encuentra en proceso de ensayo La señora, Lopecito y la muchacha de Gabriel Cosoy (autor y director).

Maestros sobre todo en Concepción del Uruguay, provenientes del oficio, formaron una interesante camada de actores quienes lograron crear la Comedia Municipal disuelta en 1987, lo cual generó la dispersión y el declive de la actividad en esa ciudad.

Durante los 60 y 70 a Paraná viajaban maestros de Santa Fe. Previamente las giras del Fray Mocho de la década del 50 fue la oportunidad de tormar contacto con una formación más sistemática.

Actualmente existen en Entre Ríos docentes formados fuera de la provincia y que han regresado o se han instalado en los finales de los 80 como Gerardo Dayub, Lito Senkman, Griselda Rodríguez (títeres), Guillermo Meresman o Sergio Obaid.